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高比遗体寻获 直升机失事前急速下跌

美国NBA洛杉矶湖人队退役巨星高比拜仁(Kobe Bryant),周日与13岁女儿搭乘直升机不幸坠毁身亡,消息震惊全球。洛杉矶郡医学检验局周四29日表示,包括高比在内9人的遗体已全数寻获,法医官早前已经透过指纹确认高比遇难。另外,有关高比直升机失事前影片曝光,显示飞机失事前极不寻常据外媒报道,由于直升机失事受到地形、气候等限制,在直升机失事当日仅找到3具尸体,随后因天黑、安全等因素,警方当时被迫暂停搜索。直至今日,洛杉矶郡医学检验局发表最新声明,表示已寻获另外6具遗体。搜救人员表示,此次的坠机事故,强烈撞击几乎是「毁灭性的」力道,因此现场残骸四散区域非常广大,其中机翼在山底下找到,另外机身、主旋翼散落在几百码之处。洛杉矶警方调查指出,高比乘坐的直升机,坠毁前曾在2300呎高空高速下跌,极不寻常。由于直升机未有装备飞行纪录仪及驾驶舱语音纪录仪,令调查难度大大增加。近日有关高比直升机失事前的影片曝光,住在空难现场附近的David Lyudmirsky表示,当日有直升机在屋外低空盘旋「直升机一直在绕圈,而且飞得极低,好像随便掉东西也能掟到他们一样,很不正常。」 据飞行资料显示,高比的直升机曾在那儿盘旋12分钟,等候航空交通部门批准在浓雾中继续飞行,而直升机一度下降至700呎低飞。

美术馆展品的美,不只看还能摸。国美馆全人文化近用展将已故画家陈澄波的「淡水风景」化为全台首见的画作立体触摸辅具,除了视障者,也让所有观众透过触摸开启艺术感受力。▲国立台湾美术馆全人文化近用展将已故画家陈澄波的「淡水风景」化为全台首见的画作立体触摸辅具,除了视障者,也让所有观众透过触摸开启艺术感受力。(图/中央社)走进国立台湾美术馆「家.屋」全人文化近用展示体验区,印入眼帘的先是一面展场友善设计解说墙,展场桌面高度为70公分,展场走道、转角设计都足够宽敞,适合轮椅族使用。部分作品有口述影像导览,相关展场说明都采「双视模式」,同时有中文字和触摸点字,视障观众欣赏画作不受阻碍;也有一些作品备有手语导览影片。全人文化的精神就是服务所有人,示范展场不只为特殊需求者设想,也为各年龄层的民众考虑。除降低挂画的高度、营造不眩光的展场环境,展品说明字体放大,年长者和视力不佳的人都可轻易阅读。负责策展的国美馆教育推广组助理研究员吴丽娟接受中央社记者采访时表示,文化部近年鼓励艺文展馆发展友善平权,国美馆当时被指定要发展视障服务。但美术馆是视觉艺术场域,展品又无法触摸,要如何让视障者浸淫其中,相当有挑战性。吴丽娟说,虽然困难重重,但做好视障服务就是通往全人友善的直达路。策展主题为「家.屋」,作品类型包含油画、胶彩、水墨等多种媒材和技法;希望观众以房屋、建筑这个特定观察对象,透过触摸辅具,更深度感受艺术创作。不只是视障者,年长者、小孩或一般民众,都透过触摸有了新的文化感触。「家.屋」示范展选择4件艺术品打造触摸辅具,这4件展品分别代表了台湾艺术史从写实、抽象、后现代解构、装置艺术的进程。就算没有时间逛完整个展区,只要看过这4件作品,也能了解台湾艺术史演进。知名的已故台湾画家陈澄波的「淡水风景」是写实画作的代表。陈澄波经常描绘栉比鳞次的房舍,呈现淡水城的繁华风情。为了让观众更贴近画作,国美馆打造画作辅具,和原作品大小相同,是国内第一件把平面画作转为立体、再模仿原来画作上色的辅具。▲已2度中风的张永村亲身体验,艺术辅具也是复健小帮手。(图/中央社/国美馆提供)摸着「淡水风景」,可透过浅浮雕的触觉,感受画作的构图和布局,探索画里房屋的造形和远近的空间感,着上的颜色可观察原作的颜色。「家.屋」展区的第二件触摸辅具是艺术家李锡奇的抽象版画,透过摸索3个图层板,理解版画创作过程和画面中房屋的线条,让视障者方便在脑中勾勒图案。第三件触摸辅具是画家张永村的后现代作品「文明的跃昇」,原画中有密密麻麻、大大小小数不清的房舍。辅具设计成2件,一件是表现局部区域的凹凸版,用手掌触摸时,可以感觉非常多凸起的几何图形,以不规则的方式、密集地排列在辅具表面,这些图形代表着房舍的屋顶、窗户或墙壁,重现原画作房屋密集的程度。「文明的跃昇」另一件辅具则是类似立体拼图,有10多块三角形、四边型、圆拱型积木,是原画中一部分颜色最深、最后被画上去、最上一层的几何块面。透过拼组辅具积木,就像创作文明的跃昇时,几何图形一个个叠上去的过程。吴丽娟说,设计精良、互动性多元的视障辅具对中风过的高龄长者,也是很好的复健工具。曾2度中风的张永村,在参观「家.屋」展时,也使用了这套辅具,并对于自己的画作能转成辅具相当感动。展区中另一个有趣的触摸辅具是以艺术家陈慧峤的「睡吧!我的爱」为本的缩小版辅具,铺着柔软皮毛的小床上,插着密密麻麻的针梳,摸着辅具,就能感觉到作品想传达「柔软」和「尖锐」的对立感,呈现爱情中舒适又焦虑的两种极端。除了触摸辅具,「家.屋」示范展的另一个特色是部分作品有口述影像导览。在口述内容中,补充台湾美术的发展,扼要说明风格演变的脉络,不但让视障者完整了解作品,也在文化意涵传递上,打破观者不同年龄、背景与作品间的隔阂。在台湾推动全人文化近用概念的口述影像专家赵又慈受访时表示,视觉是人类重要的感觉,承载非常多的资讯,尤其在绘画呈现,有很多细节需要被关注。视障者需要的服务,绝非只是「有人念给他听」就足够。赵又慈表示,友善的文化近用服务要经过好的设计,提供辅具的触觉感官,搭配口述影像的描绘,空间氛围的导览,帮助他们理解、参与文化,体会到文化重要的意涵,能平等的和其他人一样享受艺术。▲国立台湾美术馆「家.屋」全人文化近用展示体验区有多项友善措施,展场灯光不炫光,调整挂画高度,部分作品有手语导览,适合轮椅族使用。(图/中央社)全人文化示范展的适用对象是各种不同需求的人,赵又慈表示,很多明眼人参观后也觉得非常有趣,透过触摸开启不同的感官能力,而不是全然被视觉主导。触摸也引领对美的感知,跨过艺术以往被认知的高门槛,不用深厚的文化素养,也能很轻易靠近。不过,对许多障碍者来说,社会环境、氛围不够友善是不争的事实。他们可能连找友善的餐厅吃饭、愿意帮他们洗头烫发的发廊、能做完整健康检查的医院,都嚐过闭门羹。推动全人文化近用的观念,还有相当大的挑战需要突破。吴丽娟说,国美馆从服务视障者开始,体会到友善服务不应分障别,开始推动全人文化,许多身心障碍的孩子、独居老人、失智长者和他们的照顾者,都能从中得到乐趣。但吴丽娟说,残酷的现实是,踏出「家.屋」示范展后,障碍者仍无法近用其他展厅的展品,显示服务仍有不足的地方。她也常常因为自己能力有限,但需求者众而感到无奈和力不从心。「虽然我的能力有限,但我看见了他们的需求,如果我什么都不做,他们就什么都没有了。」吴丽娟在谈及一路推动友善文化近用的心情时这么说着,而这个社会需要更多的「吴丽娟」。

感受陈澄波淡水风景之美 不只能看还能摸

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本文来源:极速3d彩官网 责任编辑:甘肃快3网上投注平台 2020年01月29日 15:23:54

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